2026년 오스카상에서 가장 놀라운 순간 중 하나가 될 두 편의 영화가 아카데미 최우수 실사 단편 부문 공동 수상자로 선정되었습니다. 수영 선수 그리고 침을 주고받는 두 사람.
그 순간만큼 놀라운 것은 오스카상에서 동점이 나온 것이 처음이 아닙니다. 사실, 이전에도 6번이나 이런 일이 있었습니다.
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첫 번째 동점은 1932년 제5회 아카데미 시상식에서 프레드릭 마치(Fredric March)와 월리스 비어리(Wallace Beery)가 공연으로 수상한 것입니다. 지킬박사와 하이드씨 그리고 더 챔프각각. March는 실제로 Beery보다 한 표 더 많이 받았습니다. 그러나 우승자로부터 3표 이내의 표를 얻은 사람도 상을 받게 된다는 규정에 따라 두 배우 모두 트로피를 가져갔다. 이후 규칙은 정확한 동점만 계산되도록 변경되었습니다. 이는 다음 연결이 얼마나 드물었는지에 대한 아이디어를 제공합니다.
1949년 제22회 아카데미 시상식에서 단편 다큐멘터리 살 기회 그리고 아주 작은 것에 너무 많은 것 최우수 다큐멘터리(단편 주제) 부문 공동 수상.
1968년 제41회 아카데미 시상식에서 캐서린 헵번(겨울의 사자) 및 바브라 스트라이샌드(웃기는 소녀) 이 작품으로 최우수 여우주연상을 공동 수상했습니다.
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다큐멘터리 Artie Shaw: 시간이 당신이 가진 전부입니다 그리고 미국의 다운 앤 아웃 1986년 제59회 오스카상 최우수 다큐멘터리 부문 공동 수상.
수영 선수 그리고 침을 주고받는 두 사람 동점을 기록한 최초의 베스트 라이브 액션 Shorts는 아닙니다. 1994년으로 돌아가, 프란츠 카프카의 멋진 인생이네요 그리고 트레버 둘 다 오스카상을 수상했습니다.
2026년 이전 마지막 동점은 2012년 제85회 아카데미 시상식에서였습니다. 스카이폴 그리고 제로 다크 서티 최우수 음향 편집 부문 오스카상을 수상했습니다.
와 함께 수영하는 사람들 그리고 침을 주고받는 두 사람 진행자 코난 오브라이언(Conan O’Brien)은 “당신이 방금 2,200만 개의 오스카 상을 망쳤습니다”라고 농담할 만큼 드문 오스카 타이 클럽에서 이 영화에 참여하세요.
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라이언 쿠글러의 죄인이미 오스카 역사를 만들었습니다. 아카데미상 후보에 16개 부문 후보로 올라 역사상 가장 많은 오스카상 후보에 오른 영화입니다. 오늘 밤 시상식에서 후보 중 얼마나 많은 후보가 승리하게 될까요?
우리는 계속 추적할 것이다 죄인‘ 오스카상은 밤새도록 집계되었으므로 다시 확인하여 집계가 어떻게 변동하는지, 어떤 상이 있는지 확인하세요. 죄인 집에 가져갔습니다.
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오스카상은 몇 개나 있나요? 죄인 이겼다?
현재로서는 하나입니다. 라이언 쿠글러(Ryan Coogler)가 첫 번째 오스카 최우수 각본상을 수상했습니다. 이번 시상식 시즌 내내 그는 Critics’ Choice Awards, Golden Globes, BAFTAs 및 WGA 시상식에서 최우수 각본상을 수상했습니다.
최우수 작품상은 두 마리의 말 경주였습니다. 죄인 그리고 또 다른 전투 시즌 내내, 또 다른 전투 Critics’ Choice Award, Golden Globe, BAFTA, DGA 및 PGA 상과 같은 주요 상을 수상했습니다. 하지만 배우상에서는 16개 부문 노미네이트와 앙상블 수상으로 죄인 확실히 최우수 작품상을 찍을 추진력이 있습니다.
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오스카상이 가지고 있는 것 죄인 이겼다?
죄인 아카데미 최우수 각본상을 수상했습니다.
최우수 작품상, 최우수 연출상(쿠글러), 남우주연상(요르단), 최우수 촬영상, 최우수 오리지널 음악상, 최우수 오리지널 노래, 최우수 사운드, 최우수 시각 효과, 최우수 프로덕션 디자인, 최우수 편집상을 수상했습니다.
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괴로운 일을 겪은 후, 무기-돌비 극장을 향한 추격전, 오스카 진행자 코난 오브라이언(Conan O’Brien)은 AI를 포함해 할리우드에서 가장 인기 있는 주제를 조롱하는 독백을 전달하기 위해 무대에 올랐습니다.
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코난 오브라이언은 영광스러운 오스카상 콜드 오픈에서 ‘무기’ 글래디스 이모를 채널합니다.
오브라이언은 “제가 아카데미 시상식의 마지막 인간 사회자가 된 것을 영광으로 생각한다”고 독백을 시작했다. “내년에는 턱시도를 입은 Waymo가 될 것입니다.”
오브라이언은 또한 티모시 샬라메가 오페라와 발레에 대해 최근 입소문을 낸 발언에 대해 “오페라와 발레계 모두의 공격에 대한 우려”로 인해 오스카상 보안이 강화됐다고 말했다.
오브라이언의 독백은 비록 모호하긴 하지만 정치적 불안을 암시하기도 했습니다.
오브라이언은 “잠깐 진지하게 생각해 보면 지금 이 순간을 지켜보는 전 세계 모든 사람들은 지금이 매우 혼란스럽고 무서운 시대라는 것을 너무나 잘 알고 있다”며 “이런 순간에 오스카상이 특히 반향을 불러일으킨다고 믿는다”고 말했다. “보세요. 오늘 저녁 6개 대륙에 걸쳐 31개 국가가 대표하며, 우리가 경의를 표하는 모든 영화는 서로 다른 언어를 사용하고 아름다운 것을 만들기 위해 열심히 노력하는 수천 명의 사람들의 산물입니다. 오늘 밤 우리는 영화뿐만 아니라 글로벌 예술성, 협력, 인내, 회복력, 그리고 오늘날 가장 희귀한 자질인 낙천주의의 이상에 경의를 표합니다.”
그러나 O’Brien이 오스카상을 수상하면 어떤 모습일지 재연하면서 독백을 마무리하면서 상황은 오랫동안 너무 심각하지 않았습니다. 스포일러 경고: 교황, 조쉬 그로반, 그리고 그의 트로피를 그에게 운반하는 매와 관련이 있습니다.
위에서 O’Brien의 전체 독백을 시청하세요.
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이번 주의 토요일 밤 라이브 콜드 오픈은 올 시즌 내내 유효했던 공식을 고수합니다. 제임스 오스틴 존슨의 묘한 트럼프 인상은 정부의 혼란스러운 최근 주를 통해 투어를 정박시켰습니다. 콜드 오픈은 주유소에 갇힌 가족이 이란 전쟁으로 인해 휘발유 가격이 갤런당 5달러를 넘은 후 뒤쳐진 아이가 누구인지 암울한 계산을 해야 하는 상황에서 시작됩니다.
그런 다음 가족은 얼어붙고 트럼프는 이번 주에 흔들리지 않는 의식의 흐름을 가지고 나타납니다. 스케치는 그날 밤 진행자 Harry Styles에게 고개를 끄덕이고 쇼의 영원한 아역 배우로서 확고한 역할을 맡은 Marcello Hernandez의 예리한 파헤침으로 네 번째 벽을 충분히 허물었습니다.
존슨의 트럼프는 “그는 SNL의 작은 치와와다”라고 선언했다. “그건 인종차별적으로 들리는데, 정말 그렇습니다.”
Colin Jost의 Pete Hegseth도 너무 큰 신발을 신고 가족의 Chevy Impala 뒷좌석에서 무작위로 굴러떨어지는 모습을 보입니다. 이는 그가 분명히 집착하고 있는 Trump의 선물입니다.
봉투가 열리고 연설이 시작되기 전, 오스카 시상식은 또 다른 볼거리, 바로 레드카펫을 선사합니다.
2026년 오스카상은 드라마틱한 쿠튀르 가운부터 세련되고 현대적인 테일러링에 이르기까지 모든 것을 갖춘 후보자와 발표자들과 함께 헐리우드의 가장 큰 밤에 대담한 패션 순간의 물결을 가져왔습니다. 오스카 시상식 레드카펫은 오랫동안 패션계에서 가장 주목받는 무대 중 하나였습니다. 디자이너의 데뷔 선언문이 보이고 스타들이 시상식 시즌 스타일을 정의하는 곳이었습니다.
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올해도 예외는 아니었습니다.
눈에 띄는 실루엣부터 반짝이는 장식, 예상치 못한 색상 선택까지, 몇몇 유명인들은 카메라 앞에 들어서는 순간 바로 눈에 띄었습니다.
2026년 오스카상에서 가장 옷을 잘 입은 스타는 다음과 같습니다.
케이팝 악마사냥꾼 세 가지 눈에 띄는 룩을 선사하는 트리오
크레딧: Frazer Harrison/WireImage(게티 이미지 경유)
메이홍, 조아덴, 유지영 — 가상의 걸그룹 Huntr/x의 목소리 케이팝 악마사냥꾼 — 각각 오스카상에서 뚜렷한 레드 카펫 순간을 전달했습니다.
홍씨는 날카로운 픽시 컷과 계단식 이어링이 짝을 이루는 시어한 블랙 러플 가운으로 고딕 글래머를 연출했고, 유씨는 페일 블루 보디스와 드라마틱한 블랙 리본이 묶인 네이비 스커트와 스트랩리스 투톤 볼가운으로 클래식한 우아함을 선사했습니다. 조씨는 한국 디자이너 미스소희(Miss Sohee)의 블랙 레이스 인어 드레스를 입고 연극적 감각을 완벽하게 선택했으며, 섬세한 꽃무늬로 수놓은 오버사이즈 조각 녹색 소매가 강조되어 한국 전통 한복을 연상시키는 눈길을 사로잡는 패션을 연출했습니다.
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세 사람의 외모는 함께 옛 헐리우드의 화려함과 대담하고 현대적인 레드카펫 드라마 사이의 균형을 맞추었습니다.
사자 보이즈(Saja Boys)의 목소리가 보이 밴드의 세련미를 선사합니다.
신용: 아르투로 홈즈/게티 이미지
Danny Chung, Neckwav, Andrew Choi, Kevin Woo, SamUIL Lee — 가상의 K-pop 그룹 Saja Boys의 노래 목소리 케이팝 악마사냥꾼 — 오스카 레드카펫에 매끈한 보이밴드의 엣지를 더했습니다. 날렵한 테일러드 수트와 모던한 블랙 타이 스타일링을 선보인 그룹은 응집력 있는 그룹 룩을 유지하면서도 클래식 포멀룩에 멤버 각자 자신만의 스타일을 더했다. 이 효과는 가상의 K-pop 가수가 실제 세계에 모습을 드러내는 데 적합하다고 느꼈습니다. 세련되고 조화로우며 무대에 완벽하게 준비되어 있었습니다.
체이스 인피니티의 라벤더 꿈
크레딧: 존 시어러/WireImage
또 다른 전투체이스 인피니티(Chase Infiniti)는 몽환적인 라벤더 색조의 루이 비통 맞춤 가운을 입고 오스카 레드카펫에 부드러운 드라마를 선사했습니다.
몸에 꼭 맞는 보디스는 계단처럼 흘러내리는 러플 장식에 자리를 내주고, 룩에 움직임과 옛 헐리우드 로맨스의 느낌을 더해주었습니다. 섬세한 주얼리와 길고 흐르는 머리가 어우러진 앙상블은 우아하고 천상의 느낌을 주며 인피니티의 시상식 시즌 데뷔를 마무리하는 데 완벽하게 어울렸습니다.
허드슨 윌리엄스, 할리우드 최대 무대에 오른다
신용: 아르투로 홈즈/게티 이미지
격렬한 경쟁 스타 허드슨 윌리엄스는 날카롭게 재단된 발렌시아가 수트를 입고 레드카펫에서 세련되고 클래식한 분위기를 유지했습니다. 산뜻한 타이와 조각적인 라펠로 완성된 단색의 블랙-온-블랙 룩은 절제된 우아함을 강조하는 동시에 불가리 주얼리 브로치와 광택 액세서리와 같은 미묘한 디테일이 엣지를 더해줍니다. 때로는 가장 눈에 띄는 레드카펫 룩이 가장 단순한 룩이기도 한다는 사실을 상기시켜주세요.
맥케나 그레이스(McKenna Grace)의 핑크색 새틴 공주 순간
신용: Savion Washington/Penske Media(게티 이미지 경유)
McKenna Grace는 핑크색 새틴 볼가운을 입고 오스카 레드 카펫에 동화 같은 매력을 선사했습니다. 구조적인 보디스와 볼륨감 있는 스커트가 클래식한 공주님의 실루엣을 연출했고, 새틴 오페라 슬리브와 섬세한 다이아몬드 주얼리를 매치해 올드 헐리우드의 우아함을 더했습니다.
여우주연상 후보를 위한 대담한 색상
신용: Lexie Moreland/WWD(게티 이미지 경유)
여우주연상 후보인 Renate Reinsve는 깨끗하고 미니멀한 매력을 담은 눈에 띄는 끈이 없는 레드 드레스를 입고 레드카펫에서 시선을 사로잡았습니다. 매끈한 실루엣은 드라마틱한 허벅지 슬릿과 그녀의 뒤를 따라 걷는 우아한 트레인이 특징이며, 레드 힐과 클래식한 레드 립을 매치해 모노크롬 룩을 완성했다. 여유로운 자신감과 시대를 초월한 Reinsve의 스타일은 그녀의 연기만큼이나 잊혀지지 않습니다. 감성적 가치.
최근 추세의 기괴한 반전으로 인간 행위자는 인공 지능의 작업을 훔치는 데 성공했습니다. 최근 GamesIndustry.biz와의 인터뷰에서 Embark Studios의 CEO인 Patrick Söderlund는 스튜디오가 AI로 생성된 대화를 인간의 목소리로 대체했다고 밝혔습니다. ARC 레이더스 10월 성공적인 출시 이후에야 게임이 출시되었습니다.
결정은 품질로 귀결되었으며 Söderlund는 궁극적으로 전문 성우가 여전히 인공 지능이 제공할 수 없는 것을 제공한다는 점을 인정했습니다. “품질에 차이가 있습니다. 실제 전문 배우가 AI보다 낫습니다. 그게 바로 그런 것입니다.”
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‘아크 레이더스’, 부정 행위 혐의에 대해 광범위한 처벌 발표
2월에 1,400만 건의 판매량과 600만 명 이상의 주간 활성 사용자를 기록하는 등 Steam에서 게임의 눈부신 성공에도 불구하고 비평가들은 이 게임의 투박한 텍스트 음성 변환 사용이 매력적인 스토리와 세계에 대한 몰입감을 떨어뜨린다고 주장하면서 꺼려했습니다. 스튜디오가 비판에 민감하고 이미 출시된 제품을 개선하기 위해 여전히 열의가 있다는 증거로 개발자는 유료 성우가 “업그레이드”할 대화의 주요 부분을 식별했습니다. 하지만 현재로서는 교체할 계획이 없습니다. 모두 AI가 인간 배우와 함께하는 음성 콘텐츠.
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Embark Studios는 또한 대화에 일부 인공 지능이 사용되었지만 게임의 눈에 띄고 많은 칭찬을 받는 비주얼을 만드는 데 생성 AI가 사용되지 않았다고 강조했습니다.
AI를 비판하는 사람들은 AI가 인간 상상의 영역에 침입할 때 일자리 손실이나 예술적 무결성에 대한 손상 측면에서 인적 비용이 든다는 점을 재빠르게 지적하는 반면, 지지자들은 인공 지능의 놀라운 비용 절감 이점을 지적합니다. 이는 궁극적으로 기업보다는 현금이 부족한 개인에게 더 많은 창의력을 제공할 수 있습니다.
그러나 현재로서는 게임 산업에서 AI의 사용이 계속 가속화됨에 따라 AI의 장점과 단점에 대한 더 많은 열띤 논쟁이 예상됩니다.
과학자들은 강인한 미생물이 암석을 분쇄할 만큼 강한 압력을 견딜 수 있다는 사실을 발견했습니다. 소행성 그것을 행성에서 폭파시키는 거죠.
존스 홉킨스 대학의 일련의 실험에서 Lily Zhao는 방 크기의 가스총을 사용하여 작은 미생물 샘플을 발사했습니다. 총은 최대 2.4 기가파스칼(해수면에서 지구 대기의 수만 배)의 속도로 철판을 조심스럽게 준비된 얇고 박테리아 층으로 밀어 넣었습니다. 그 목적은 미생물이 직면할 수 있는 가장 높은 압력을 시뮬레이션하는 것이었습니다. 공간 여행: 초기 출시.
기계 공학 박사 과정 학생인 Zhao는 완전한 멸종 대신 생명을 찾았습니다. 실제로는 많은 생명을 발견했습니다. 첫 번째 테스트 실행 후 그녀는 일반 샘플과 충격을 받은 샘플을 배양하여 나란히 비교할 수 있었습니다.
그녀는 Mashable에게 “무엇을 기대해야 할지 정말 몰랐습니다.”라고 말했습니다. “저는 ‘내가 라벨을 잘못 붙였거나 혼동했나요? 컨트롤과 샷 샘플을 혼동했나요?’라고 생각했습니다. 95%, 97% 정도의 생존율이 너무 높아서 많이 망설였다”고 말했다.
그만큼 연구자금 지원 NASA 그리고 저널에 실린 PNAS 넥서스에서는 소행성이나 혜성에 의해 떨어져 나온 암석 안에 봉인된 세계 사이에서 외계 생명체가 이동할 수 있다는 개념인 오랫동안 논쟁을 불러일으켰던 암석정자증 가설의 핵심 부분을 조사합니다. 이런 일이 일어났는지 여부는 아무도 모르지만 과학자들은 다음과 같은 사실을 확인했습니다. 최소 400 지구에서 발생한 운석 화성.
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NASA는 4월 달 발사에 너무 열중해서 백업 날짜에 대해 언급하지 않을 것입니다.
강철 하드웨어가 파손되기 전에 설정이 도달할 수 있는 가장 높은 압력에서도 생존율은 약 60%를 유지했습니다.
Zhao의 교수 지도교수인 KT Ramesh는 이 문제에 대한 그의 관심이 다음과 같은 일에 참여하면서 커졌다고 말했습니다. 국립 아카데미 연구 미생물이 화성에서 가까운 감자 모양의 위성 중 하나로 이동할 수 있는지 묻는 질문이었습니다. 포보스.
화성에 있는 NASA의 Perseverance 탐사선은 태양 앞을 가로지르는 포보스의 일식을 포착합니다. 크레딧: NASA / JPL-Caltech / ASU / MSSS / SSI
“우리는 결국 확률이 매우 낮다고 결론지었지만 어떤 미생물이 생존할 수 있는지에 대한 좋은 데이터가 실제로 없다는 결론을 내렸습니다.”라고 기계 공학 교수인 Ramesh가 Mashable에 말했습니다. “그래서 나는 ‘글쎄, 누군가는 그 데이터를 얻어야 한다’고 생각했습니다.”
홉킨스 미생물학자인 Jocelyne DiRuggiero는 실험을 위해 슈퍼버그를 선택했습니다. 그녀가 선택한 데이노코커스 라디오두란스 — 또는 “D. rad” — 극심한 방사선, 탈수, 추위 및 기타 요인에 대한 저항력이 있습니다. 이러한 종류의 적응은 우주 조건에서 지속하려는 모든 것과 관련이 있습니다. 소위 극한성애자 심지어 지구상에서 가장 건조하고 복사열이 가장 많이 발생하는 곳 중 하나인 칠레의 아타카마 사막에도 살고 있는 것으로 밝혀졌습니다.
극한성과 우주
다른 그룹의 이전 실험에서는 소행성과 같은 충돌로부터 미생물의 생존을 테스트하려고 시도했지만 데이터가 부족하고 해석하기 어려운 경우가 많았다고 연구진은 말했습니다. 일부 연구에서는 미생물이 포함된 알갱이를 모래나 암석에 쐈습니다. 그러나 일부가 살아남았을 때, 표적 내부의 위치를 알 수 없었기 때문에 특정 세포가 어떤 압력을 받았는지 정확히 아는 사람은 아무도 없었습니다.
Hopkins 팀은 핵심 변수를 제어하기 시작했습니다. Zhao는 액체 국물에서 세포를 성장시킨 다음 얇은 막으로 여과하여 균일한 층을 만들었습니다. 그녀는 두 개의 매우 평평한 강철판 사이에 막을 끼운 다음 가스총을 사용하여 세 번째 판을 스택에 밀어넣었습니다.
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필요한 평탄도까지 플레이트를 가공하고 연마하는 데 몇 주가 걸렸습니다. 총격을 가한 날, Zhao는 총을 설치하는 데 8~9시간을 소비한 다음, 총격을 가할 때마다 생물학 실험실로 이동하여 충격을 받은 세포를 다시 액체 배양에 넣고 다시 자라는 것을 지켜보았습니다. 단일 실험은 단 몇 마이크로초의 데이터를 준비하는 데 몇 주가 걸릴 수 있습니다.
DiRuggiero는 무엇이 남을지에 대해 큰 기대를 갖고 있지 않았습니다.
그녀는 계획에 대해 “나는 ‘방법이 없다’고 생각한다”고 말했다. “‘미생물에게 총알을 쏘는 건가요? 이건 터질 것 같아요.'”
물리학적 관점에서 볼 때, 무생물의 경우에도 압력은 극심합니다. Ramesh는 모든 세포의 대부분을 구성하는 물이 2기가파스칼 부근에서 강하게 반응하기 시작하여 부피가 변하고 얼음이 형성된다는 점에 주목했습니다.
DiRuggiero는 상세한 모델링 작업을 통해 세포가 압착될 때 최악의 손상이 발생하지 않는다는 것을 깨달았습니다. 진짜 문제는 압력이 갑자기 줄어들었을 때 발생했습니다.
미생물의 손상
살아남은 세포 중 일부 외부 라이닝이 손상되어 DNA와 단백질 상처받기 위해. 세포는 일시적으로 정상적인 일상(섭식, 성장, 분열)을 중단하고 복구 모드로 전환했습니다. 하지만 몇 시간도 채 지나지 않아 그들은 이미 예전의 모습처럼 보이기 시작했습니다. 정말 놀라운 점은 기본적인 것이었습니다. 애초에 단일 세포의 물리적 구조가 그러한 폭력 속에서 어떻게 버틸 수 있었는지였습니다.
강철 하드웨어가 고장나기 전에 실험이 도달할 수 있는 가장 높은 압력에서도 생존율은 약 60%를 유지했습니다. 출처: Lisa Orye / Johns Hopkins University 인포그래픽
DiRuggiero는 “미생물이 정말 놀랍다는 사실을 더 잘 알아야 합니다. 그들은 지구상의 가능한 모든 환경을 식민지화하고 있습니다. 우리는 그들을 바다 밑바닥에서 발견했습니다. 남극의 해빙에서 발견했습니다. 산성 진흙 웅덩이에서 발견했습니다.”라고 DiRuggiero는 말했습니다. “만약 태양계 다른 곳이나 태양계 밖에서 생명체를 발견한다면 그것은 미생물일 가능성이 높습니다.”
그러나 리토판정자증이 종이에서 가능한 것에서 실제로 일어나는 것으로 바뀌려면 생명체는 자신의 고향에서 쫓겨나는 것보다 훨씬 더 살아남아야 할 것입니다. 사람이 사는 암석은 우주의 깊은 동결, 건조, 우주 방사선, 아마도 수백만 년의 여행을 견뎌야 할 것입니다. 재진입의 열기 착륙하기 전 또 다른 세계. 수년 동안 Ramesh는 이러한 일련의 사건이 엄청나게 희박한 확률을 제공한다고 생각했습니다.
새로운 결과는 행성과 달 사이의 생명체 이동을 입증하지는 못했지만 가능성에 대해 그가 생각하는 방식을 바꾸었습니다.
그는 “나는 ‘이건 정말 있을 법하지 않은 일이고 우리는 그것에 대해 걱정할 필요가 없다’라고 말하다가 ‘그래, 이건 가능하다’라고 말하게 됐다”고 말했다.
행성 보호 및 오염
연구자들은 지구상에서 적어도 400개의 화성 운석을 확인했습니다. 출처: Tobias Roetsch / Future Publishing / Getty Images 일러스트레이션
이 연구는 또한 실수로 다른 행성에 지구 생명체를 심는 것을 방지하려는 노력인 행성 보호의 살아있는 신경에 대해서도 다루고 있습니다. 이미 우주기관 이유있는 우주선 스크럽 임무를 수행하기 전에는 거의 항상 몇 가지 탄력 있는 행거가 남아 있습니다.
과학자들은 특히 이것이 화성에 어떤 의미인지 궁금해했습니다. 박테리아, 곰팡이 등이 있는 경우 다른 미세한 생명체 지구상의 클린룸에서 살아남으려면 낙오자들이 일단 붉은 행성에 도착하면 실제로 성장할 것이라는 보장은 없습니다. 그러나 죽은 미생물은 여전히 DNA의 흔적을 남기고 있으며, 이는 미래의 식별 시도를 복잡하게 만들 수 있습니다. 화성인 우리 자신의 오염으로부터.
행성 보호 정책은 일부 세계를 오염을 방지하기 위해 엄격한 우주선 청결이 필요한 것으로 분류합니다. 이와 같은 결과는 우주 기관이 취약하다고 간주하는 기관에 영향을 미칠 수 있습니다. Ramesh의 견해로는 Phobos가 아마도 그 목록에 추가되어야 할 것입니다.
동시에 이 작품은 단순하고 작은 삶조차 얼마나 힘든지 강조합니다. 15년 이상 소행성 분화구의 역학을 연구해 온 라메쉬는 그 결과를 통해 새로운 분화구가 실제로 생명체를 찾기에 좋은 장소일 수 있다는 확신을 갖게 되었습니다. 분화구에는 균열이 있을 수 있습니다. 물이 그 사이로 흐르도록 허용.
“어쩌면 그들은 내가 생각했던 것만큼 생명을 불임화하는 데 능숙하지 않을 수도 있습니다.”라고 그는 말했습니다.
정말 좋은 괴담에는 뭔가 숭고한 면이 있는데, 이렇게 말씀드리게 되어 기쁩니다. 네버 애프터 다크 정말 좋은 괴담이다.
에서 하우스 오브 닌자작가/감독 데이브 보일이 70년대 고전의 느린 불타오르는 공포 스릴러를 선보입니다. 샤이닝 그리고 엑소시스트. 그 뜨거운 공포 전설처럼, 네버 애프터 다크 또한 초자연적 침입에 대한 이야기를 한 곳에 집중시킵니다. 숲속의 B&B 네버 애프터 다크 언뜻 보면 Overlook Hotel이나 MacNeil의 집처럼 눈에 띄지 않는 공간처럼 보일 수도 있습니다. 그러나 소름 끼치는 이야기가 전개됨에 따라 창문이 많은 외관은 불길한 예감이 커지고 나무 패널로 장식된 내부는 교묘하게 불길해지며 비인간적이고 위험한 무언가의 존재를 암시합니다.
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어두운 비밀로 가득 찬 외딴 호텔이라는 익숙한 환경에서 보일은 홀을 스토킹하지 않을 때 전화기에서 거친 숨소리가 들릴 수 있는 이상한 유령을 풀어 놓았습니다. 그의 얼굴은 핏덩어리로 뒤덮여 있었고 아래쪽 절반은 피 묻은 부재에 불과했습니다. 그러나 그의 주인공에서 보일은 기이한 매체의 유령의 집 원형을 혼합하여 묘한 반전을 제공합니다.폴터가이스트, 인시디어스) 필름 느와르의 냉철한 탐정과 함께.
쇼군호시 모에카는 죽은 자와 교감하며 생계를 유지하며 일본을 여행하는 유목민 천리안 아이리 역을 맡았습니다. 각각의 새로운 유령의 집은 풀어야 할 미스터리입니다. 아이리는 유령이 원하는 것이 무엇인지 알고 나면 양초를 사용하여 산 자와 죽은 자 사이의 장막을 뚫는 특별한 의식을 수행한 다음 유령을 저 너머로 인도합니다. 하지만 이 직업은 처음부터 뭔가 이상했습니다. 공포와 유혈이 짙어지는 기민한 전개의 미스터리, 네버 애프터 다크 놀랍도록 으스스하고 끔찍할 정도로 재미있습니다.
네버 애프터 다크 보이는 것 이상입니다.
숲 속 깊은 곳에는 불안한 유령이 출몰하는 오랫동안 버려진 호텔이 있습니다. Airi가 자동차를 세울 때 그녀는 자신이 소유한 모든 것, 즉 육체적, 감정적, 초자연적 짐을 가지고 있습니다. 호텔 주인 테이코(기무라 타에)와 공개적으로 회의적인 아들 군지(기무라 타에)가 그녀를 맞이한다.하우스 오브 닌자’ 프로듀서이기도 한 카쿠 켄토 네버 애프터 다크), 어느 쪽도 Airi의 차 뒷좌석에 앉아 노란색 니트 모자로 머리를 감싸고 있는 Airi의 10대 여동생 Miku(Kurumi Inagak)에 대해서는 언급하지 않습니다. 왜냐하면 이 소녀는 아이리에게만 보이고 거울 속에서만 보이는 유령이기 때문이다.
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유령 사냥 듀오로 활동하면서 그들의 유대감은 네버 애프터 다크. 물론 고객 앞에서 Airi는 전문적이며 자정과 정오에 턱 없는 구울이 복도를 기어다니는 이야기를 참을성 있게 듣고 있습니다. 하지만 Airi와 그녀의 여동생만 있을 때는 파자마 파티의 상쾌한 에너지가 있습니다. 십대가 폴터가이스트 장난을 치거나 아이리가 팝송에 맞춰 유령이 나오는 호텔에서 춤을 추는 동안 그들의 친밀감은 장난기로 가득 차 있습니다. 이 서브플롯은 스릴러에 활력을 불어넣어 죽음에 관한 이야기에 생동감을 불어넣어 무섭게 만들면서 재미있게 만듭니다.
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하지만 그런 즐거운 순간에도 아이리는 권태에 시달린다. 그녀의 삶은 점점 죽은 자들에 관한 것이 되어 갔습니다. 그녀는 집이 없습니다. 그녀의 가장 친한 친구는 그녀의 유령 여동생이며, 다음 집회에 항상 참석하지 않을 때는 잠재적인 연인을 만나기가 어렵습니다. 그녀의 머리카락조차도 이 직업이 그녀를 잠식하고 있음을 드러냅니다. 얼핏 보면 비대칭 헤어스타일이 돋보이는 데님과 스니커즈를 신은 온화한 젊은 여성이다. 그녀의 검은 머리는 길고 왼쪽은 늘어져 있으며 오른쪽은 고르지 못한 보브입니다. 거의 시크하지만 눈에 띄게 약간 우연적입니다. 의식을 보면 이해가 됩니다. 상대방과의 소통에는 머리카락의 희생이 필요합니다. 따라서 각 세션마다 Airi는 자신의 일부를 포기합니다. 지저분한 머리 모양의 시각적 단서에서 네버 애프터 다크 아무것도 남지 않으면 어떻게 되는지 묻습니다. 아마도 Airi만큼 그녀의 시간이 얼마 남지 않았다는 사실을 아는 사람은 없을 것입니다.
네버 애프터 다크 그것은 매혹적인 악몽과 같습니다.
보일은 점프 겁에 대한 기회가 분명할 때에도 점프 겁에 대한 유혹을 거부합니다. 적대자 유령은 갑자기 나타날 수 있지만 결코 겁을 주려고 미친 듯이 시도하지는 않습니다. 그는 조용히 방으로 성큼성큼 걸어들어가기도 하고, 구석에 조용히 서서 빤히 쳐다보기도 하고, 비밀의 문을 찾으려는 듯 벽면 패널을 할퀴기도 한다. 영리하고 실용적인 효과가 담긴 이러한 장면은 모두 소름끼칩니다. Boyle은 종종 이 장면을 와이드 샷으로 구도하여 유기체 서식지에 있는 유령이라는 느낌을 주기 때문입니다. 이 믿을 수 없을 정도로 단순한 무대에서 공포가 피어납니다. 구울이 이 공간에 얼마나 사실적으로 배치되어 있는지 때문입니다. 외부인은 그 사람이 아니라 Airi입니다. 그의 위협에서 벗어날 수 없다는 느낌이 듭니다.
서스펜스를 강화하면서 Boyle은 펑펑 울리는 피아노 건반, 휘파람 부는 플루트, 계단 위의 발자국처럼 들리는 셔플 타악기의 사운드트랙을 만들어냅니다. 시원한 색상 팔레트는 부패로 인해 창백해진 육체를 끊임없이 상기시키는 으스스한 느낌을 줍니다.
보일은 초자연적인 가능성이 풍부하고 전기적인 분위기를 조성하는 으스스한 요소들로 자신의 영화를 채웁니다. 이 설정에서 Airi는 쾌활한 호텔리어, 변덕스러운 십대 유령, 사악한 영혼의 큰 에너지로 둘러싸인 폭풍의 눈입니다. 그녀는 인내심, 끈기, 고통을 물씬 풍기며 이 모든 것을 이해하는 통로입니다. 하지만 이 미스터리가 점점 더 심각해지면서 Hoshi는 Airi의 우위를 잃지 않으면서 겁에 질린 플레이를 할 수 있습니다. 그녀는 고무신과도 같으며, 진실을 밝히고 거기에서 할 수 있는 모든 선한 일을 하려는 사명을 완수하면서 덜거덕거립니다.
이 탐구는 반전과 폭력으로 가득 찬 구불구불한 클라이막스로 이어집니다. 왜냐하면 이 매체는 연약한 꽃이 아니기 때문입니다. 그녀는 춤을 추는 것과 같은 열정으로 싸울 것이고, 그 결과는 숨이 막힐 정도로 긴장되고 만족스럽습니다.
결국, 네버 애프터 다크 감질나는 반전, 소름끼치는 공포, 그리고 자매애에 대한 부드러운 이야기를 핵심으로 하는 매혹적인 유령의 집 이야기입니다. 공포물을 좋아하는 분들은 이 작품을 주목해야 합니다.
