의문의 여지가 없습니다. 이것은 아닙니다. 폭풍의 언덕 에밀리 브론테가 썼습니다. 그러나 에메랄드 페넬(유망한 젊은 여성솔트번) 그런 의도는 전혀 없었습니다.

Fennell’s 출시를 앞두고 “폭풍의 언덕” (예, 인용 부호는 제목의 일부입니다), 영국 영화 제작자는 그녀의 영화 각색이 브론테 팬들이 기대하는 것의 대부분을 거부할 것이라는 논란의 여지가 있는 단서를 떨어뜨렸습니다. 마고 로비와 제이콥 엘로디를 저주받은 연인 캐서린과 히스클리프 역으로 캐스팅하면서 페넬은 이를 비난하는 팬들의 분노를 불러일으켰습니다. 바비 그녀의 역할에 비해 너무 나이가 많고 Elordi는 그의 역할에 비해 너무 백인입니다.

영화의 광고 캠페인은 “Come undone”이라는 태그 라인과 함께 키스 직전에 포옹에 갇힌 두 사람의 포스터를 특징으로 하는 로맨스 소설 비유에 기댔습니다. 그런 다음 Charli XCX가 영화의 댄스 팝 사운드트랙을 괴롭혔고 제작 스틸에서 합성 라텍스 같은 드레스, 반짝이는 네글리제, 훨씬 더 현대적인 느낌을 불러일으키는 작은 장미색 안경이 공개되면서 Fennell의 영화가 책의 18세기 후반 배경에서 고의적으로 시대착오적이 될 것이라는 확신이 나왔습니다.

마지막으로, 출시 전 인터뷰에서 “폭풍의 언덕,” Fennell은 Brontë 고전만큼 “빽빽하고 복잡하며 어려운” 책을 각색하는 자신의 접근 방식에 대해 말했습니다. “내가 만들고 있다고 말할 수 없습니다. 폭풍의 언덕. 그것은 불가능합니다.”라고 그녀는 Fandango에게 말했습니다. “내가 말할 수 있는 것은 내가 그것의 버전을 만들고 있다는 것입니다. 내가 읽은 기억이 있는 버전이 있는데, 실제로는 그렇지 않습니다. 그리고 결코 일어나지 않은 일이 일어나기를 바라는 버전도 있습니다. 그래서 “폭풍의 언덕,” 그리고 그렇지 않습니다. 하지만 실제로 소설을 각색한 것, 특히 이와 같은 소설은 주위에 따옴표를 붙여야 한다고 말하고 싶습니다.”

이 모든 것 후에 Fennell이 “폭풍의 언덕“는 브론테의 영화와 근본적으로 다릅니다. 문제는 영화가 책에 충실한지, 아니면 그보다 더 나은지 여부가 아닙니다. 문제는 이 영화가 반쯤 기억된 거칠고 부러워할 만한 로맨스의 환상으로서 그 자체의 방식으로 작동하는가 하는 것입니다. 그리고 대답은 간단합니다: 아니요.

“폭풍의 언덕” 캐서린과 히스클리프를 근본적으로 재구성합니다.

우리의 유명한 주인공 이야기의 뼈대가 남아 있습니다. 캐서린과 히스클리프는 영국 웨스트 요크셔의 황무지에서 어렸을 때 만났습니다. 그곳에서 그녀는 술 취한 지주의 버릇없는 딸이고, 그는 무자비하게 입양되어 그녀와 함께 자라는 가난한 소년입니다. 그들은 외딴 환경에서 야생의 자연을 공유하지만 성장하면서 캐서린은 사회적 지위가 없는 그녀의 거친 짝사랑이 약속할 수 없는 사치를 갈망합니다. 그녀는 옆집 사유지에서 온 귀족 신사 에드가 린튼(샤자드 라티프)의 제안을 받아들여 두 사람의 마음을 아프게 하고 히스클리프는 도망치게 된다. 5년 후 요크셔로 돌아온 그는 부유하고 대담하며 좋든 나쁘든 캐서린의 삶을 엉망으로 만들기로 결심합니다.

그러나 익숙한 프레임워크에도 불구하고 Fennell의 영화에 등장하는 Catherine과 Heathcliff의 역동성은 다음과 같은 느낌에 더 가깝습니다. 공주 신부 ~보다 폭풍의 언덕. 우선, 히스클리프의 잔인함이 상당히 누그러졌습니다. 다정한 마구간 소년 Westley처럼, 그도 금발의 애인과 가까워진다면 어떤 학대라도 당할 것입니다. 특히, 히스클리프는 캐서린의 아버지로부터 격렬한 채찍질을 당하게 되는데, 이는 소년에게 캐서린에 대한 변함없는 헌신을 증명할 기회를 제공한다.

Heathcliff 자신의 성인기의 폭력과 분노는 Elordi에 의해 그가 캐서린의 입을 세게 움켜쥘 때나 나중에 그의 신부인 Edgar의 병동인 Isabella(Alison Oliver)를 비하할 때나 길들여진 꼬임의 전율과 함께 그을려지고 우울해지는 방향으로 전달됩니다. 애완동물 놀이와 함께. 한편, 캐서린은 눈 깜짝할 사이에 장밋빛 뺨의 어린아이에서 그림 같은 여인의 인형으로 변하는 아름다운 꼬마입니다. 물론 Fennell은 Barbie를 캐스팅했습니다.

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세심하게 제작된 스커트와 대담한 빨간색과 흰색 드레스를 입고 허리에 코르셋을 댄 로비는 특히 에드가를 통해 부자와 결혼할 때 패션 인형처럼 보입니다. 이 은유는 이사벨라가 공유 집인 Thrushcross Grange와 유사한 거대한 인형 집을 갖춘 자신의 모습으로 만든 인형을 그녀의 새로운 종류의 시누이에게 선물하면서 노골적으로 드러납니다. 예, 캐서린은 자신이 꿈꾸던 모든 사치를 이루었습니다. 그러나 이제 그녀는 인형 집에 갇힌 예쁜 장난감처럼 느껴집니다. 그 꿈은 그녀가 바랐던 것과 다릅니다.

“폭풍의 언덕” 도발이 청소년입니다.

시작하기 위해 영화의 오프닝 크레딧에 두 가지 연상되는 소리가 재생됩니다. 하나는 천이 바스락거리는 소리이고, 다른 하나는 남자가 신음하는 소리로, 임박한 성행위나 폭력 장면에 대한 모호한 예고편이다.

두 소리의 강도는 점점 커져서 성적인 시나리오가 아니라 공개처형을 받고 있는 남자의 모습을 드러냅니다. 그러나 Fennell은 여기서도 여전히 성과 폭력을 혼합합니다. 젊은 캐서린(샬롯 멜링턴)은 그 타락함에 전율을 느끼는 반면, Fennell은 바지를 통해서도 분명하게 드러나는 죽은 사람의 “뻣뻣한” 모습을 클로즈업으로 포함시킬 것이 확실합니다. 이러한 뒤틀린 테마의 융합은 전체에 걸쳐 이어질 것입니다. “폭풍의 언덕” 그러나 범법적이라기보다 더 쓰레기 같은 면에서요.

Brontë 팬들은 Fennell이 Heathcliff와 Catherine 사이의 섹스 장면뿐만 아니라 침대에서 마차, 사유지 사이의 광활한 평원에 이르기까지 그들의 몽타주를 가지고 있다는 진주를 움켜쥘 수도 있습니다. 그럼에도 불구하고 이러한 장면은 고전 로맨스 소설의 도상학(풍부한 설정, 화려한 옷, 금지된 매력, 의기양양한 표지의 아름다운 캐릭터)을 갖고 있지만, 그들은 무너집니다. Robbie는 Catherine의 분노와 갈망을 엄격하게 구현하고 Elordi는 강하고 끓어오르는 반면, 두 사람은 Barbie와 Ken 인형이 충돌할 때 고무에 부딪히는 화학적 성질을 모두 가지고 있습니다.

아마도 추가하려면 솔트번– 향신료와도 같은 BDSM은 말 굴레, 족쇄, 금속 목걸이를 타락의 섹스 게임으로 가져오는 다양한 사랑 장면으로 활용됩니다. 이것이 소설의 타락성을 어둠보다 더 유쾌하게 만든다. 이제 우뚝 솟은 돔처럼 등장하는 히스클리프는 그의 폭력이 합의에 의한 꼬임을 통해 전달되기 때문에 덜 위협적입니다. 그러나 BDSM에 대한 이러한 묘사는 다음과 같은 보다 성공적으로 섹시하고 심리적으로 도발적인 영화에 비하면 여전히 냉담한 느낌을 줍니다. 베이비걸 그리고 여성용 안장.

레이스 벤딩 “폭풍의 언덕” Fennell이 만든 문제입니다.

Heathcliff의 인종적 정체성은 저자가 그의 “검은 피부” 외모에 대한 설명으로 인해 Brontë 학자들에 의해 연구되었으며, 이것이 Elordi의 캐스팅이 소설의 일부 팬들을 화나게 한 이유입니다. 그러나 Fennell의 버전에서 문제가 되는 것은 Heathcliff의 캐스팅만이 아닙니다. 아마 감독님이 눈치채셨을 거예요. 브리저튼 쇼의 색맹 캐스팅과 그 시대의 역사적 정확성에 대한 논쟁을 불러일으킨 섹스 장면의 공세에서 영감을 얻었습니다. Fennell은 그녀의 로맨틱한 주연을 백인 배우들과 함께 캐스팅했을 뿐만 아니라 영화에서 주인공보다 덜 바람직하다고 여겨지는 캐릭터인 Edgar와 Nelly(Hong Chau)의 역할에 유색인종 배우들을 캐스팅하고 대신 지루한 오쟁이 진 남편과 쓰라린 노처녀의 역할을 할당했습니다.

게다가 영화의 촬영 기법과 세트 디자인도 하얀 피부를 페티쉬화한다. 캐서린이 아버지의 채찍질에 대해 히스클리프를 위로하는 어린 시절의 장면에 이어, 그 장면은 피투성이의 옷을 입은 소년의 등에서 목뼈 흉터로 줄무늬가 있는 남자(엘로디)의 맨 등으로 용해됩니다. 촬영 감독 리누스 샌드그렌(Linus Sandgren)은 히스클리프의 상처가 땀에 젖어 통통하고 끔찍한 그의 사랑의 증거인 것처럼 클로즈업을 제공합니다. 아마도 Fennell은 Heathcliff가 Brontë가 쓴 것처럼 “검은 피부”라면 그러한 페티시화가 문제가 될 것이라고 두려워했을 것입니다. 그러나 그녀는 캐서린의 스킨룸에 어울리는 이 흰색 그림을 더욱 강조합니다.

결혼식이 끝난 후 에드가는 캐서린을 위해 자신이 디자인한 침실을 캐서린의 얼굴 색깔인 “가장 아름다운 색”으로 칠한 것을 보여주려고 현기증이 납니다. 에드가가 재현한 것은 단지 하얀 살이나 붉어진 뺨만이 아닙니다. 방에는 비닐로 패딩된 패널이 늘어서 있으며, 각 패널에는 인조 피부 아래 반투명한 하늘색 정맥과 모반이 있습니다. 낭만적인 것과는 거리가 먼 그 몸짓은 혐오스럽고, 침입한 히스클리프가 마치 그가 사랑하는 사람의 살이라도 되는 것처럼 벽을 핥을 때에만 더욱 혐오감을 느끼게 됩니다. 그리고 이를 통해 Brontë의 소설 Fennell이 그녀의 버전을 만들기 위해 얼마나 많은 부분을 무시하거나 제거했는지가 분명해졌습니다. 그리고 남은 것은 무엇입니까?

좋아하는 사람으로서 유망한 젊은 여성 그리고 솔트번나는 Fennell’s에 대해 조심스럽게 낙관했습니다. “폭풍의 언덕.” 책을 읽는 사람에 따라 책이 다르기 때문에 각색은 결코 책의 내용과 다릅니다. 이것이 내가 사랑하고 싫어했던 소설을 각색한 영화를 보는 것을 좋아하는 이유입니다. 왜냐하면 그것은 다른 사람의 두뇌 속을 돌아다니며 그들이 그랬던 것처럼 이야기를 보는 것과 같기 때문입니다. 그러나 Fennell의 적응은 너무 과하거나 충분하지 않습니다.

책을 반으로 자르고 친척들을 잘라내어 히스클리프와 캐서린 사이의 사랑에 초점을 맞추도록 이야기를 단순화했습니다. 그러나 그녀가 잘라낸 모든 내용에도 불구하고 그 자리에는 스타일만 넣어졌습니다. 그리고 이것을 만드는 것만으로는 충분하지 않습니다 “폭풍의 언덕” 포만감을 느끼거나 감동을 받습니다. 응집력 있는 재상상이나 설렘 가득한 로맨스 대신, “폭풍의 언덕” 십대의 정욕과 반항을 열정적이면서도 일관되지 않게 콜라주한 것 같은 느낌이 들며, 영화관보다는 고등학교 라커룸에 더 잘 어울리는 종류입니다.

폭풍의 언덕 2월 13일 극장 개봉.